With One Voice

With One Voice - Janvier 2023

Disponible en AnglaisEspagnol et Portugais

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CIAM TikTok Forum

Save the Date - Forum CIAM :  Faire travailler TikTok pour vous

Créateurs, collègues et amis sont invités au forum du CIAM intitulé "Making TikTok Work for You". Le forum aura lieu via Zoom le lundi 23 janvier à 16h00 CET.

Ce forum de deux heures portera sur la manière dont les créateurs de musique peuvent naviguer sur TikTok et tirer le meilleur parti de la plateforme. Une session de questions-réponses sera également organisée.

Les orateurs principaux sont Jordan Lowy, responsable de l'édition musicale, des licences et des partenariats de TikTok, et Tobias Holzmüller, avocat général de la GEMA.

Cliquez ici pour vous inscrire à l'événement.

Show Me the Monday

Montrez-moi l'argent

Après avoir protesté avec succès auprès de la Commission américaine des droits d'auteur (Copyright Royalty Board) au début de l'année pour faire rejeter une proposition de taux mécanique gelé (aux niveaux de 2006) pour l'utilisation de compositions musicales dans des produits physiques et des téléchargements complets proposée par l'Association nationale des éditeurs de musique (NMPA), le groupe de coalition Music Creators North America (MCNA), dirigé par la Songwriters Guild of America et la Society of Composers & Lyricists basées aux États-Unis, a déposé des protestations similaires concernant de nouvelles propositions de taux de streaming pour la même période, 2023-2027.

Au début de l'année, après avoir affirmé qu'elle avait constitué un trésor de guerre substantiel pour lutter contre les services de streaming, dont le chiffre d'affaires atteint le milliard de dollars, afin d'obtenir des tarifs de streaming équitables, la NMPA a annoncé qu'elle cherchait à obtenir un plan de redevances préliminaire qui porterait les paiements de streaming au montant le plus élevé entre 20 % du chiffre d'affaires, 0,0015 dollar par lecture, 40 % de la compensation transmise aux maisons de disques et aux propriétaires d'enregistrements (ce dernier montant est appelé TCC, ou "coût total du contenu"), ou 1,50 dollar par abonné, calculé sur une base mensuelle. 

Cependant, peu après avoir entamé les négociations avec les services de streaming, la NMPA et les grands éditeurs ont choqué la communauté des créateurs de musique indépendants en annonçant qu'ils avaient rapidement convenu de proposer conjointement une nouvelle formule de redevance pour le streaming - qui, selon la NMPA, fixera le "taux de redevance le plus élevé de l'histoire du streaming" - qui passerait de 15,1 % des revenus en 2023 à seulement 15,35 % en 2027, la dernière année de la période de validité. Pendant ce temps, pour les offres d'abonnement portables autonomes - comme Spotify - le coût total du contenu (TCC) de la formule de calcul du taux sera fixé à seulement 26,2 % de ce qui est payé aux labels pour toute la durée, ou 1,10 $ par abonné, selon le montant le plus bas.

Les commentaires déposés par MCNA affirment :

[La proposition] semble représenter un peu plus qu'un accord de "restitution", négocié entre des parties ayant potentiellement d'importants conflits d'intérêts, qui pourrait facilement annuler la plupart, voire la totalité, des gains substantiels de taux de redevance de streaming établis mais pas encore mis en œuvre conformément aux procédures [de streaming antérieures] pour 2018-2022.  La [nouvelle] proposition de règlement "négocié en privé" - qui prévoit une augmentation microscopique et progressive des taux de diffusion de 1,66 % au total sur une période de cinq ans - représente en fait une "croissance" tellement inférieure au taux d'inflation actuel, proche de deux chiffres, que d'ici 2027, son adoption pourrait effectivement aboutir à un taux de redevance de diffusion en dollars ajustés inférieur aux taux en vigueur avant l'ajustement Phonorecord III 2018-2022. 

Si les parties à l'accord proposé pensent que ce n'est pas le cas, en raison des effets escomptés d'autres aspects auxiliaires de l'accord, il convient de leur demander d'expliquer en détail comment et pourquoi ces mécanismes spéculatifs de "ruissellement" (qui n'incluent pas les ajustements de l'indemnité de vie chère) ont une chance probable ou même raisonnable d'empêcher l'éviscération inflationniste au ralenti du taux de redevance de streaming mécanique [américain] au cours des cinq prochaines années. 

Pour en savoir plus, lisez les dernières nouvelles du Copyright Royalty Board ici.

Show Me the Monday 2

Pourquoi les auteurs-compositeurs et les compositeurs ont besoin d'une véritable augmentation des redevances de streaming

Récemment, Billboard, la publication américaine de l'industrie musicale, a calculé ce que les taux proposés pour les services de streaming pour les 5 prochaines années signifieraient pour les créateurs de musique dont les œuvres sont diffusées en streaming aux États-Unis.

"Billboard a effectué un calcul approximatif de ce que les augmentations progressives des tarifs pourraient signifier pour les revenus des auteurs-compositeurs. Il estime qu'un million de streams à la demande aux États-Unis pourrait générer 1 380 dollars de droits d'édition, qui passeraient à 1 389 dollars en 2024, 1 393,53 dollars en 2025, 1 398 dollars en 2026 et 1 403 dollars en 2027. Ce n'est pas une augmentation massive, mais une augmentation tout de même."

En supposant que les chiffres ci-dessus soient corrects, voici un simple décompte des revenus réels qu'un million de streams et dix millions de streams mettraient dans les poches des créateurs de musique au cours de la dernière année (2027) de l'accord proposé.

Nous partons de l'hypothèse d'une répartition type 50/50 entre éditeur et auteur-compositeur.

Un million de streams : Part totale des auteurs = 701,50 $ US (la moitié des 1 403 $ cités plus haut).

  • Pour une chanson co-écrite par deux auteurs-compositeurs, chacun recevrait 350,75 $ US.

Dix millions de streams : part totale des auteurs = 7 015,00 $ US

  • Une chanson co-écrite par deux auteurs-compositeurs recevrait chacun 3 507,50 $ US.

Pour qu'un auteur-compositeur atteigne le seuil de pauvreté actuel des États-Unis, soit un revenu annuel de 13 590,00 USD (pour un individu), il lui faudrait près de 40 millions de streams pour une chanson coécrite et publiée, un chiffre stupéfiant.

Étant donné que l'inflation est d'environ 10 % par an dans de nombreux endroits du monde, l'augmentation proposée est bien pire que "pas énorme".

En fait, elle équivaudrait à une diminution substantielle, dans le monde réel, des revenus déjà dérisoires que les créateurs de musique reçoivent actuellement des services de streaming.

2 Pour information, environ 80 % de tous les titres sur Spotify ont été écoutés moins de 5 000 fois. https://www.musicbusinessworldwide.com/over-75-of-artists-on-spotify-have-fewer-than-50-monthly-listeners/

Meanwhile in Asia-Pacific

Pendant ce temps en asie-pacifique

Le 4 novembre 2022, la réunion du comité exécutif de l'APMA (Asia/Pacific Music Creators Alliance) s'est tenue à Séoul, en Corée. Il s'agissait d'une réunion à la fois physique et hybride Zoom dirigée par le président de l'APMA, Myung Sun Yoon. Les membres de l'ExCo ont été rejoints par le vice-président du CIAM, Arrien Molema, pour partager les mises à jour avec l'APMA. Vous trouverez ci-dessous quelques-uns des principaux ordres du jour qui ont été couverts par la réunion.

Demande d'amendement de la loi sur le droit d'auteur dans la région Asie/Pacifique

Un questionnaire a été distribué par le secrétariat de l'APMA, compilé à partir des demandes de trois sociétés sœurs - MCSC (Chine), MACA (Macao) et MOSCAP (Mongolie). Tous étaient unis dans leur demande pour que l'APMA aide à promouvoir la sensibilisation du public au droit d'auteur, et à atteindre les gouvernements respectifs pour faire des changements. Ce fut un moment important pour les participants qui ont reconfirmé le rôle de l'APMA en tant que force positive et influente pour les créateurs de la région.

Séminaire international des créateurs de musique

Les participants à l'ExCo de l'APMA ont brièvement discuté du "Séminaire international des créateurs de musique" qui s'est tenu le même jour. Hong Ihk Pyo, président de l'Assemblée nationale chargé de la culture, des sports et du tourisme, Benjamin Ng, directeur régional de la CISAC AP, et Chu Ga Yeoul, président de la KOMCA, se sont adressés à l'assemblée et ont abordé des sujets tels que le rachat des droits d'auteur et la redevance pour copie privée. Myung Sun Yoon, président de l'APMA, a prononcé le discours d'ouverture.

Enregistrement d'une organisation à but non lucratif et collecte de fonds

L'APMA s'est récemment enregistrée en tant qu'organisation à but non lucratif afin de collecter des dons auprès de l'ensemble de l'industrie musicale. La mission de l'APMA est de soutenir les créateurs de musique dans tous les secteurs.

Soutien à l'établissement et au fonctionnement des CMO (Collective Management Organization = Organismes de gestion collective)

Plusieurs pays de la région Asie-Pacifique n'ont pas de systèmes de CMO pleinement établis en raison de la pandémie et de difficultés financières. L'APMA fournira une formation concernant les licences, le fonctionnement, etc. pour soutenir ceux qui ont besoin d'aide.