With One Voice - Octubre 2022
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ALCAM, la voz de lo creadores latinoamericanos
En marzo de 2011 en Nairobi, Kenia, el CIAM realizó su primera asamblea fuera del continente Europeo, oficializando la creación de PACSA (Pan-African Authors' Alliance). Fue la primera alianza de autores creada fuera de Europa, inspirada en ECSA (European Composer & Songwriter Alliance). Las elecciones se llevaron a cabo en el mismo evento y me convertí en el primer no Europeo en ser elegido para el ExCo. Poco más de un año después, en agosto de 2012, se crea en el Memorial da América Latina, en São Paulo, Brasil, la Alianza Latinoamericana de Autores (ALCAM), con la elección de Alejandro Guarello (Chile) como su primer presidente.
Entre los objetivos de Alcam, estaban “Integrar los esfuerzos de las organizaciones y/o asociaciones musicales para que los derechos de los autores y compositores latinoamericanos sean respetados en América Latina”, “promover el reconocimiento social de la obra creativa de los compositores” y “generar un espacio de encuentro, información e intercambio de ideas para autores compositores y compositores latinoamericanos”.
Durante esos primeros diez años de existencia, ALCAM buscó cumplir con estos objetivos. Impulsamos varias acciones de cabildeo en defensa de la propiedad intelectual en varios momentos de ataque a los derechos de autor, como en Brasil (2012), Perú (2014), Bolivia (2015), Ecuador (2016) y Chile (2022). También organizó numerosos talleres y seminarios dirigidos a jóvenes creadores, en ciudades fuera de los grandes centros, como Cochabamba y Oruro en Bolivia, Guayaquil en Ecuador, Tamarindo en Costa Rica y Cali en Colombia. Dichos eventos cubrieron temas como los derechos de autor y sus protecciones, así como temas artísticos como la creación de obras musicales y la producción musical.
Hoy, me ha tocado suceder a Alejandro Guarello, quien fué presidente de nuestra alianza durante su primera década, al ser elegido presidente de ALCAM en la asamblea realizada en Agosto de este año en la misma ciudad de São Paulo, y en el mismo Memorial de América Latina que albergó la creación de la entidad.
Junto a mis compañeros del Directorio, Magdalena Matthey (Chile), Diego Drexler (Uruguay), Geraldo Vianna (Brasil), Mónica Vélez (México) y Carlos Simões (Argentina), somos conscientes que nuestra misión será fortalecer a ALCAM como la voz única de los creadores musicales latinoamericanos.
Una década después del evento de Nairobi, y en un momento de sucesivos ataques a los derechos y la remuneración de los autores en todo el mundo, llegamos a un escenario global en el que surgieron Music Creator's North America (MCNA) y APMA (Asia-Pacific Music Alliance) dando como resultado la organización, a nivel mundial, de una gran red de defensa de los creadores musicales, un gran paraguas integrado por el CIAM y las alianzas continentales.
Columnista invitado: compositor, cantante y productor cultural brasileño Juca Novaes
Fake
Tengo una confesión que hacer, el otro día quería escribir y no sabía qué música buscar, así que busqué un playlist de piano para concentrarme en Spotify. Una de las canciones me llamo la atencion y quise saber quien era el artista y compositor. Anoté el nombre. Un poco más tarde apareció otra canción y revisé el compositor nuevamente. Misma persona.
Un poco extraño, pero está bien. La tercera vez que apareció una canción que me gustó, verifiqué quién la había escrito. La misma persona otra vez. Resulta que las 149 obras de esta lista de reproducción de Spotify fueron compuestas y producidas por el mismo artista! Me preguntaba, quién es esta persona extremadamente productiva, con 149 canciones lanzadas!
La respuesta es que no se encuentra por ninguna parte!
Busqué al compositor y no pude encontrar un solo sitio web o redes sociales, ni fotos, ni shows en vivo, ni artículos. Extraño, pensé. No solo eso, sino también el hecho de que hay tantos artistas diferentes detrás del alias, por qué no utilizar solo su propio nombre?
Alimenta una teoría que he escuchado de varios colegas, pero realmente no pude descartar ni confirmer la teoría de que algún ente de inteligencia artificial compone música o que Spotify contrata compositores para producir miles de obras, que luego se incluyen en estas listas de reproducción.
En esta publicación de Reddit, se probaron algunas de las teorías y los resultados incluyen bots, artistas falsos con fotos de archivo y un colectivo vegano.
No sé cuál es el caso detrás de este creador, y tal vez solo sea un compositor muy productivo que publica toda esta música con diferentes nombres para captar más oyentes y alimentar más algoritmos. Nunca lo descubriré, porque no existe transparencia detrás de este misterio. Sea lo que sea, esta podría ser la primera vez en la historia que algo así sucede.
Qué tiene que ver todo esto con el oyente? Le importa siquiera quién lo escribió? Y si Spotify está produciendo música directamente, cambia su categoría de DSP a radio o debería ser considerado sello discográfico ?
Todo me deja con más preguntas que respuestas, pero es una conversación que creo que debemos tener.
Bienvenido al Mundo (Ir) real
El ser humano siempre ha mostrado una gran fascinación por personajes ficticios, desde marineros que terminaban ahogándose persiguiendo sirenas en otros siglos, hasta la comunidad Otaku que idolatra personajes de anime.
Fictosexualidad o Fictofilia es el nombre que le da la psicología a este fenómeno.
La industria musical ha explotado esta fascinación anteriormente (Los Archies o Josie and the Pussycats).
Gorillaz (creación de Damon Albarn y Jamie Hewlett), es el artista virtual más conocido hoy en día, ganando premios y discos de platino por todo el mundo.
Sin embargo, es la creación de bancos de voz digitales como Vocaloid, lo que permitió la aparición de verdaderos artistas holográficos como Hatsune Miku, pionera de un movimiento seguido por millones.
Los artistas virtuales de nueva generación han dejado de ser un mercado solo en Japón o Corea del Sur, para convertirse en un nicho global que la industria sigue de cerca.
Gracias a entidades de inteligencia artificial capaces de imitar la voz humana y recrear la voz de artistas reconocidos (como el caso de Sonantic , adquirido por Spotify hace unos meses), las posibilidades son infinitas.
Aunado a sofisticados generadores de imagen como Unreal o Deep Fake, y el arribo del Metaverso, este nicho de mercado se volverá atractivo rápidamente.
FN Meka es una prueba fehaciente, un rapero virtual con 10 millones de seguidores en Tik Tok, y más de un billón de views solamente en esta plataforma.
Incluso, sus creadores habían logrado firmar un contrato millonario con Capitol Records, antes de recibir una andanada de protestas de parte de la comunidad negra por los estereotipos representados por el personaje.
Influencers virtuales como Magalu (Lu do Magalu) o Miquela (lilmiquela) tienen contratos jugosos con marcas y sponsors, gracias a sus millones de seguidores.
Mientras tanto, artistas como Ash Koosha e Isabella Winthrop, llevan a cabo proyectos experimentales como Auxuman, donde performers virtuales como Yona, son los primeros pasos de un nicho revolucionario.
Que sigue?
El mainstream recreará avatares de sus artistas más conocidos para desarrollar en el Metaverso, proyectos alternativos a los que tienen en la vida real, y las colaboraciones entre artistas reales con entes virtuales se volverá una tendencia muy productiva.
El futuro parece pertenecer a los creadores.
Bienvenido al mundo (ir) real.